第五十章 漫画
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紧赶慢赶还是没赶上，这个时代人们对电视机的热情。饭桌没下炕，炕地下已经按高矮个坐了整整两遛自带小板凳过来的小孩，这都是常年在大队部看电视养成的习惯。陆续有大人拎着高脚凳也进了屋，一会儿地下炕上就坐满了人。
88年的电视节目哪里好，广告时间真的少。转播完中央台《新闻联播》，十分钟《滨海新闻》之后，连个特约播出都没有，港剧《魔域桃源》就这么开演了。
前世张小寒还真没看过这部港剧，这一看才发现剧里还有刘德华、赵雅芝，也算是偶像武侠剧吧。看着现在还略显青涩的刘德华，张小寒又仔细的思考起刚才的问题？自己要不要、要不要画画漫画试试呢？当《棋魂》出现在他脑海中时，张小寒瞬间就决定，画！国内的都舔着脸抄了，这小本本的那更没理由放过啊，这么做自己也应当算抗日行为哦！
现在东亚最热的体育运动，并非足球、篮球，也不是中国女排五连冠的排球，而是围棋。中日围棋擂台赛、富士通杯世界围棋锦标赛、应氏杯世界职业围棋锦标赛这是现有的比赛，90年韩国还会出现东洋证券杯世界围棋锦标赛，此后还会有三星世界围棋公开赛、LG杯世界围棋棋王战等一系列围棋比赛。国内从政府部门能给某个人“棋圣”的称号就可知其热度；围棋在日韩亦是群众基础浑厚、名人辈出。在这个时期如果推出《棋魂》，那不仅仅是成功了，那应该是轰动性的成功，应该在整个东亚都掀起一股巨大的浪潮！
想到这张小寒坐不住了，跟爷爷奶奶说了几句，就回到了自己家。
回到了家，张小寒刚才的狂热的思绪被凉意习习的秋夜的风一吹已然冷静下来。
首先，这里有一个投稿渠道的问题，怎么能联系上日本的出版社签订出版合约。在日本，漫画出版社基本上是不会与个人签约。漫画家几乎都是以个人公司的形式存在的，即使不是公司形式的作者，也会在发表作品的时候将自己的名字挂在某家漫画公司里。这是因为日本的漫画连载杂志，每一次发行的书目非常大，如果在连载期间作者出现稿件供不上的情况，那带来的经济损失不是个人能赔付得起的。因此在日本的漫画出版社都会上有关经营范围内的保险，万一出现此类状况有保险公司进行赔偿，这就是出版社不与个人签约的根本原因。
在日本，出本社用新人赏来鼓励新人投稿，从中选出三五个新人来培养。这里就出现了中国人很难突破的困难，即出版人的用人标准。不只看新人的作品，还会对新人进行严格的面试，只选择那些听话、能配合出版社业务的新人来培养。当新人被出版社纳为正式员工后，公司会安排新人到成名的漫画家手下当助理。做了几年助理之后，出版社认为其漫画技巧成熟了。此时，就可以发表作品了。但如果作品没人气，很抱歉哪来的回哪去你还是助理去吧。如果有人气能等到连载结束，如果再幸运的话能发行单行本，这证明已然再漫画界站住了脚，可称为漫画家了。这就是一个日本漫画家的基本养成过程。
因此，张小寒只有通过一个官方的渠道与日本漫画出版社沟通，才能获得一个与出版社对话的机会，而这个机会还必须是建立在出版社对他的作品抱有有可能大卖的基础上才可能实现。那直接通过邮递的方式投稿行不行呢？这种天真的行为，最大的可能是你满心期待的作品到了日本就被当成垃圾处理掉，甚至包裹都不会打开。这还算好的，坏的是包裹被打开，创意被剽窃。而且很可能是那种让你求告无路、欲哭无泪的计划周密的剽窃。
张小寒想了半天，最后做出了决定。
先给日本驻华大使写封信试一试，当然随信附上的也不会是《棋魂》，因为他真怕这个题材被剽窃回去，汗！张小寒选了一部被无数前辈糟蹋过的网络神书《鬼吹灯》，这部书相比于《棋魂》保险系数那是高了N级。另外，这部书在国内这个年代，张小寒还真不知道能不能发表，正好恐怖漫画在日本也算市场广阔，那就先试试水。
前世略有国画功底的张小寒，多年以后再次画起来，才感觉到管家老二所改造过的全技能体态的厉害，多出了几份期待、或是觊觎。
写出来《鬼吹灯之精绝古城》，又画了约30多页的原稿，张小寒开始翻检家里能找到的各种报纸杂志，终于在《中国青年报》的一个角落里，找到了现任日本驻中国大使的名字，叫中岛敏次郎。写完了给中岛敏次郎先生的信，张小寒干脆心一横，又用英文继续写了几封信装入航空信封。
1988年9月28日上午，张小寒把《亮剑》等三部小说分别寄给了早已选定的杂志社。同时还有一封写给日本驻华大使中岛敏次郎的信，并且还向国外寄出去了八封信。
孟祥宝、赵连喜带着孟令正去了SD金乡买蒜，孙大发在辛庄子拉土填坑，大姑父也打来了电话平安到达兴安岭事情一切顺利，张小寒则在全心全意画漫画。
这一画起来，张小寒才知道这画一部漫画是一项多么庞大的工程，凭一己之力这简直是无法完成。饶是比别人多四十多年的眼界还有辅助者系统可供查询，张小寒画起来还是极端的痛苦。
不说从原著中提取出人物的特质形象的耗脑力，就说背景。故事的发生一定是在一定的背景之中，尤其是《鬼吹灯》其中涉及到许多虚构的背景，这都需要在一定事实的基础上抽象出来。而随着出场人物的增加，每出现一个人物张小寒都要面对一个问题，就是给新人物穿衣服的问题。这个问题最后张小寒只能在她妈妈留下的一大堆服装杂志中找素材。1980年SH古籍出版社出版的袁珂校注的插图本《山海经校注》为《鬼吹灯》中层出不穷的怪兽提供了蓝本。
直到十几天后，孟祥宝他们带着两大卡车蒜种回来，张小寒的漫画才算真正的画出来感觉。
PS：感谢Y－辰呆、周翰杰的推荐票支持！感谢每一位点击、收藏的朋友！如果对本书有什么意见，期待书评区留下你宝贵的言论！
紧赶慢赶还是没赶上，这个时代人们对电视机的热情。饭桌没下炕，炕地下已经按高矮个坐了整整两遛自带小板凳过来的小孩，这都是常年在大队部看电视养成的习惯。陆续有大人拎着高脚凳也进了屋，一会儿地下炕上就坐满了人。
88年的电视节目哪里好，广告时间真的少。转播完中央台《新闻联播》，十分钟《滨海新闻》之后，连个特约播出都没有，港剧《魔域桃源》就这么开演了。
前世张小寒还真没看过这部港剧，这一看才发现剧里还有刘德华、赵雅芝，也算是偶像武侠剧吧。看着现在还略显青涩的刘德华，张小寒又仔细的思考起刚才的问题？自己要不要、要不要画画漫画试试呢？当《棋魂》出现在他脑海中时，张小寒瞬间就决定，画！国内的都舔着脸抄了，这小本本的那更没理由放过啊，这么做自己也应当算抗日行为哦！
现在东亚最热的体育运动，并非足球、篮球，也不是中国女排五连冠的排球，而是围棋。中日围棋擂台赛、富士通杯世界围棋锦标赛、应氏杯世界职业围棋锦标赛这是现有的比赛，90年韩国还会出现东洋证券杯世界围棋锦标赛，此后还会有三星世界围棋公开赛、LG杯世界围棋棋王战等一系列围棋比赛。国内从政府部门能给某个人“棋圣”的称号就可知其热度；围棋在日韩亦是群众基础浑厚、名人辈出。在这个时期如果推出《棋魂》，那不仅仅是成功了，那应该是轰动性的成功，应该在整个东亚都掀起一股巨大的浪潮！
想到这张小寒坐不住了，跟爷爷奶奶说了几句，就回到了自己家。
回到了家，张小寒刚才的狂热的思绪被凉意习习的秋夜的风一吹已然冷静下来。
首先，这里有一个投稿渠道的问题，怎么能联系上日本的出版社签订出版合约。在日本，漫画出版社基本上是不会与个人签约。漫画家几乎都是以个人公司的形式存在的，即使不是公司形式的作者，也会在发表作品的时候将自己的名字挂在某家漫画公司里。这是因为日本的漫画连载杂志，每一次发行的书目非常大，如果在连载期间作者出现稿件供不上的情况，那带来的经济损失不是个人能赔付得起的。因此在日本的漫画出版社都会上有关经营范围内的保险，万一出现此类状况有保险公司进行赔偿，这就是出版社不与个人签约的根本原因。
在日本，出本社用新人赏来鼓励新人投稿，从中选出三五个新人来培养。这里就出现了中国人很难突破的困难，即出版人的用人标准。不只看新人的作品，还会对新人进行严格的面试，只选择那些听话、能配合出版社业务的新人来培养。当新人被出版社纳为正式员工后，公司会安排新人到成名的漫画家手下当助理。做了几年助理之后，出版社认为其漫画技巧成熟了。此时，就可以发表作品了。但如果作品没人气，很抱歉哪来的回哪去你还是助理去吧。如果有人气能等到连载结束，如果再幸运的话能发行单行本，这证明已然再漫画界站住了脚，可称为漫画家了。这就是一个日本漫画家的基本养成过程。
因此，张小寒只有通过一个官方的渠道与日本漫画出版社沟通，才能获得一个与出版社对话的机会，而这个机会还必须是建立在出版社对他的作品抱有有可能大卖的基础上才可能实现。那直接通过邮递的方式投稿行不行呢？这种天真的行为，最大的可能是你满心期待的作品到了日本就被当成垃圾处理掉，甚至包裹都不会打开。这还算好的，坏的是包裹被打开，创意被剽窃。而且很可能是那种让你求告无路、欲哭无泪的计划周密的剽窃。
张小寒想了半天，最后做出了决定。
先给日本驻华大使写封信试一试，当然随信附上的也不会是《棋魂》，因为他真怕这个题材被剽窃回去，汗！张小寒选了一部被无数前辈糟蹋过的网络神书《鬼吹灯》，这部书相比于《棋魂》保险系数那是高了N级。另外，这部书在国内这个年代，张小寒还真不知道能不能发表，正好恐怖漫画在日本也算市场广阔，那就先试试水。
前世略有国画功底的张小寒，多年以后再次画起来，才感觉到管家老二所改造过的全技能体态的厉害，多出了几份期待、或是觊觎。
写出来《鬼吹灯之精绝古城》，又画了约30多页的原稿，张小寒开始翻检家里能找到的各种报纸杂志，终于在《中国青年报》的一个角落里，找到了现任日本驻中国大使的名字，叫中岛敏次郎。写完了给中岛敏次郎先生的信，张小寒干脆心一横，又用英文继续写了几封信装入航空信封。
1988年9月28日上午，张小寒把《亮剑》等三部小说分别寄给了早已选定的杂志社。同时还有一封写给日本驻华大使中岛敏次郎的信，并且还向国外寄出去了八封信。
孟祥宝、赵连喜带着孟令正去了SD金乡买蒜，孙大发在辛庄子拉土填坑，大姑父也打来了电话平安到达兴安岭事情一切顺利，张小寒则在全心全意画漫画。
这一画起来，张小寒才知道这画一部漫画是一项多么庞大的工程，凭一己之力这简直是无法完成。饶是比别人多四十多年的眼界还有辅助者系统可供查询，张小寒画起来还是极端的痛苦。
不说从原著中提取出人物的特质形象的耗脑力，就说背景。故事的发生一定是在一定的背景之中，尤其是《鬼吹灯》其中涉及到许多虚构的背景，这都需要在一定事实的基础上抽象出来。而随着出场人物的增加，每出现一个人物张小寒都要面对一个问题，就是给新人物穿衣服的问题。这个问题最后张小寒只能在她妈妈留下的一大堆服装杂志中找素材。1980年SH古籍出版社出版的袁珂校注的插图本《山海经校注》为《鬼吹灯》中层出不穷的怪兽提供了蓝本。
直到十几天后，孟祥宝他们带着两大卡车蒜种回来，张小寒的漫画才算真正的画出来感觉。
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